Von der Auskomponierung der Sept

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1. §1: Wie auch in bezug auf die Sept der freie Satz wieder nur dem strengen folgt
2. §2: Von der durchgehenden Sept im Speziellen und ihren Voraussetzungen
3. §3: Von der unmittelbaren Aufsetzung der durchgehenden Sept und vom Vierklang
4. §4: Die Sept behält Durchgangscharakter auch bei ihrer Vorbereitung (bezw. Bindung)
5. §5: Von den Nebenformen der sogenannten vorbereiteten Sept
6. §6: Rückblick und Bewertung sämtlicher Formen der durchgehenden Sept
7. §7: Freizügigkeit der Sept somit nur ein natürliches Recht der Sept als eines Durchganges
8. §8: Von einigen weiteren Folgen der Durchgangsnatur der Sept; Erstens: Der Sept als einem Durchgang mangelt die Schlusskraft
9. §9: Zweitens: In einem besondern Umkehrungsverhältnis kann der ursprüngliche Durchgang der Sept aufwärts geführt und sogar auch verdoppelt werden
10. §10: Drittens: Sicherung des Durchgangscharakters durch Bevorzugung der kleinen Sept
11. §11: Von der Aufeinanderfolge zweier Septen in gerader Bewegung
12. §12: Die Sept bleibt Durchgang auch in den Umkehrungen des Vierklanges
13. §13: Unterscheidung der Sept von einem liegenbleibenden Ton
14. §14: Die Sept des Vierklanges somit mit dem 7. Oberton nicht identisch
15. §15: Die Sept kann weil Durchgang, auch keinen Orgelpunkt vorstellen
16. §16: Von V7
17. §17: Von VII5 für V7
18. §18: Von V7-I bezw. VII5-I
19. §19: Von VII7
20. §20: Von VIIb7-I in Dur-Moll
21. §21: Von IIb5-I
22. §22: Im Speziellen von den Folgen V7-VII7 in Dur und umgekehrt VII7-V7
23. §23: Vom angeblichen Dominant-Sept-Non-Akkord